文/梦情
文学作品，诗歌已经烂了，什么是好作品很难界定，你说他的不是诗，他说你的是分行散文，很难有统一标准。
散文吧，种类又太多了，抒情散文，乡土散文，各式各样的散文都有，真正靠散文走出来的不多，毕竟，刘亮程、张小娴、毕淑敏这样的大家是少数。
诗歌除了余秀华的意外走红，想出名很难；散文已经走过了邓皓、赵冬、叶倾城、莫小米等青春美文的时代；唯有小说这个群体是大有可为，无论是传统的，还是网络的，作家写手们都瞄准了这个大市场。
当然，搞小说也是分很多种的，有短篇的，中篇的，长篇，还有微型的或者小小说。
不过有评论家曾指出：通常写短篇小说很难成名家，更甭说成大师了。
所以，大家都挤扁头往长篇这条路上靠。
确实，长篇小说近几年异常火爆，尤其是影视与网络的推波助澜，使得作家都开始疯狂搞起长篇力作来。
但是，除去穿越、奇幻、盗墓等那些胡编乱造的网络小说，就是花哩胡哨的青春小说，真正厚重、直视现实的大部头作品很少。
据说，这两年每年出版小说作品上万部，可真正走进大众的屈指可数。
许多的出版社，靠的是古典文学的经典或精品东西的重印或重版生存，因为这些玩意已经经过时间和读者的检验，绝对是质量上乘。
要么是茅奖或鲁奖或诺奖的作品再版，依然是香窝窝。
那些真正撑得起小说大厦的作家，比如王安忆、苏童、莫言、李佩甫、阎连科、刘震云等等大腕，还是上几代的居多，包括余华还是六十年代初出生的人，
如果说八零后还有韩寒、郭敬明、张悦等几个有影响力的作家装点门面的话，而七零后则是几乎拿不出什么象样的作品，也没什么有影响力的人物。
难怪文化批评家叶匡政质问：为什么七零后作家的成熟姗姗来迟？
叶先生也算抬举他们了，何止是来迟啊，其实根本就还未到来，应该用“缺席”比较恰当。
文坛表面热闹、繁华，内在荒凉、贫瘠，在铜臭味极重、浮躁之风盛行的今天，我们的作家是该静下心想一想，我们的读者究竟需要什么样的作品？我们的作家究竟是该引领读者、塑造读者，还是迎合读者献媚读者？
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